范格魁(文方山人)的收藏小園地→雅士軒古今珍玩館

青花茶海，柯志正（雨墨）1997年製作，寬 9.2 /高 9.5厘米，為觀賞收藏之珍品。

圖一〜圖四、郭大慶壬申年製，手拉坏茶盤，是我的收藏。

圖六、郭大慶己巳年製，大茶盤，是雅虎奇摩網家壺言壺語的拍賣物件。

手拉坏茶盤，盤身銘刻：陶然，盤高7.2 / 寬24.2厘米，為品茗觀賞收藏之珍品。

柴燒窯，具有遠紅外線作用，泡茶茶水甘甜好喝！這是柴燒窯可貴及迷人之處；柴燒窯每個杯子都是孤品、各有各的特色，為品茗觀賞收藏之珍品。竹木經過高溫燃燒形成自然落灰釉與陶胚表面熔融結合，以自然落灰釉替代人工化學釉披覆在壺的外表，讓壺的色澤、圖案、火痕、結晶與否？都是出於自然的燒成，柴燒窯因窯燒高溫致壺作破損率高，再者柴燒竹木的取得也是日益的困難，燒製過程常費時數天數夜，對人力、物力而言，也都是一種挑戰！

何志隆老師，一九五九年出生於台北，從事陶藝創作近三十年。二零零九年在台東縣山區創建以柴窯為名的「志窯」，以海上漂流木做燃料、將不上釉的高矽質素坯入窯，採自然落灰的上釉法燒製陶器，創造出當代的新陶藝。

柴燒木灰釉茶杯，杯寬7/高4.2厘米，底款：志，為品茗觀賞收藏之珍品。

柴燒窯壺，具有遠紅外線作用，泡茶茶水甘甜好喝！這是柴燒窯壺可貴及迷人之處。柴燒窯壺每把都是孤品、而且各有特色。竹木經過高溫燃燒形成自然落灰釉與陶胚表面熔融結合，以自然落灰釉替代人工化學釉披覆在壺的外表，讓壺的色澤、圖案、火痕、結晶與否？都是出於自然燒成，柴燒窯壺因窯燒高溫致壺作破損率高，再者柴燒竹木的取得也日益困難，燒製過程費時數天數夜，對人力、物力而言，也都是一種挑戰！

許俊翔老師柴燒窯壺，燒窯火侯非常到位，用此壺沖泡茶、茶水變得甘甜好喝，堪稱是絕世佳品，壺寬14.8/高9.6厘米，容量： 280cc，為品茗觀賞收藏之極品。

柴燒窯壺，具有遠紅外線作用，泡茶茶水甘甜好喝！這是柴燒窯壺可貴及迷人之處；柴燒窯壺每把壺都是孤品、各有各的特色，為品茗觀賞收藏之珍品。竹木經過高溫燃燒形成自然落灰釉與陶胚表面熔融結合，以自然落灰釉替代人工化學釉披覆在壺的外表，讓壺的色澤、圖案、火痕、結晶與否？都是出於自然的燒成，柴燒窯壺因窯燒高溫致壺作破損率高，再者柴燒竹木的取得也是日益的困難，燒製過程常費時數天數夜，對人力、物力而言，也都是一種挑戰！

何志隆老師，一九五九年出生於台北，從事陶藝創作近三十年。二零零九年在台東縣山區創建以柴窯為名的「志窯」，以海上漂流木做燃料、將不上釉的高矽質素坯入窯，採自然落灰的上釉法燒製陶器，創造出當代的新陶藝。

柴燒木灰釉提把壺，寬13.7 /高 7.8厘米，底款：何志隆        壬辰年，容量： 270cc ，為品茗觀賞收藏之珍品。

柴燒窯壺，具有遠紅外線作用，泡茶茶水甘甜好喝！這是柴燒窯壺可貴及迷人之處；柴燒窯壺每把壺都是孤品、各有各的特色，為品茗觀賞收藏之珍品。竹木經過高溫燃燒形成自然落灰釉與陶胚表面熔融結合，以自然落灰釉替代人工化學釉披覆在壺的外表，讓壺的色澤、圖案、火痕、結晶與否？都是出於自然的燒成，柴燒窯壺因窯燒高溫致壺作破損率高，再者柴燒竹木的取得也是日益的困難，燒製過程常費時數天數夜，對人力、物力而言，也都是一種挑戰！

何志隆老師，一九五九年出生於台北，從事陶藝創作近三十年。二零零九年在台東縣山區創建以柴窯為名的「志窯」，以海上漂流木做燃料、將不上釉的高矽質素坯入窯，採自然落灰的上釉法燒製陶器，創造出當代的新陶藝。

柴燒木灰釉窯變壺，寬13.2/高10厘米，底款：何志隆，容量：220cc，為品茗觀賞收藏之珍品。

柴燒窯壺，具有遠紅外線作用，泡茶茶水甘甜好喝！這是柴燒窯壺可貴及迷人之處；柴燒窯壺每把壺都是孤品、各有各的特色，為品茗觀賞收藏之珍品。竹木經過高溫燃燒形成自然落灰釉與陶胚表面熔融結合，以自然落灰釉替代人工化學釉披覆在壺的外表，讓壺的色澤、圖案、火痕、結晶與否？都是出於自然的燒成，柴燒窯壺因窯燒高溫致壺作破損率高，再者柴燒竹木的取得也是日益的困難，燒製過程常費時數天數夜，對人力、物力而言，也都是一種挑戰！

何志隆老師，一九五九年出生於台北，從事陶藝創作近三十年。二零零九年在台東縣山區創建以柴窯為名的「志窯」，以海上漂流木做燃料、將不上釉的高矽質素坯入窯，採自然落灰的上釉法燒製陶器，創造出當代的新陶藝。

柴燒木灰釉茶海，寬13.1 /高 8.9厘米，底款；何志隆        壬辰年，為品茗觀賞收藏之珍品。

柴燒窯壺，具有遠紅外線作用，泡茶茶水甘甜好喝！這是柴燒窯壺可貴及迷人之處。柴燒窯壺每把都是孤品、而且各有特色。竹木經過高溫燃燒形成自然落灰釉與陶胚表面熔融結合，以自然落灰釉替代人工化學釉披覆在壺的外表，讓壺的色澤、圖案、火痕、結晶與否？都是出於自然燒成，柴燒窯壺因窯燒高溫致壺作破損率高，再者柴燒竹木的取得也日益困難，燒製過程費時數天數夜，對人力、物力而言，也都是一種挑戰！

竹灰釉柴燒窯壺，為張素老師所作，造型古樸大氣，做工十分細緻，壺在點、線、面、過度轉折之處都有所交待，形、神、氣、韻俱佳，壺容量： 425cc ，為品茗觀賞收藏之珍品。

柴燒窯壺，具有遠紅外線作用，泡茶茶水甘甜好喝！這是柴燒窯壺可貴及迷人之處。柴燒窯壺每把都是孤品、而且各有特色。竹木經過高溫燃燒形成自然落灰釉與陶胚表面熔融結合，以自然落灰釉替代人工化學釉披覆在壺的外表，讓壺的色澤、圖案、火痕、結晶與否？都是出於自然燒成，柴燒窯壺因窯燒高溫致壺作破損率高，再者柴燒竹木的取得也日益困難，燒製過程費時數天數夜，對人力、物力而言，也都是一種挑戰！

吳金維，一九六八年出生於台灣宜蘭，一九八八年畢業於復興商工美工科。吳老師自行研究調配陶土，利用陶土中飽含大量的鐵質，不斷以還原、氧化兩種交替的方式窯燒，冒著溫度超過攝氏一二四○度，再增溫會造成表層起泡的風險來繼續再加溫，以達到黃金般的彩度。吳老師堅持不用任何金屬、金箔或釉料，僅以【一土、二火、三窯技】單純方式裸燒，燒製出多彩金屬光澤與多種自然色彩互補的【金銀彩】；讓作品光彩四射，炫目燦爛，令人讚嘆。

霰型金銀彩柴燒窯壺，壺在點、線、面、過度轉折之處都有所交待，形、神、氣、韻俱全，壺高16.5/寬8.6厘米，底款：吳金維作，容量： 240cc ，為品茗觀賞收藏之珍品。

柴燒窯壺，具有遠紅外線作用，泡茶茶水甘甜好喝！這是柴燒窯壺可貴及迷人之處；柴燒窯壺每把壺都是孤品、各有各的特色，為品茗觀賞收藏之珍品。竹木經過高溫燃燒形成自然落灰釉與陶胚表面熔融結合，以自然落灰釉替代人工化學釉披覆在壺的外表，讓壺的色澤、圖案、火痕、結晶與否？都是出於自然的燒成，柴燒窯壺因窯燒高溫致壺作破損率高，再者柴燒竹木的取得也是日益的困難，燒製過程常費時數天數夜，對人力、物力而言，也都是一種挑戰！

何志隆老師，一九五九年出生於台北，從事陶藝創作近三十年。二零零九年在台東縣山區創建以柴窯為名的「志窯」，以海上漂流木做燃料、將不上釉的高矽質素坯入窯，採自然落灰的上釉法燒製陶器，創造出當代的新陶藝。

柴燒木灰釉扁把壺，壺寬14.4 /高9 厘米，底款： 何志隆      2014，壺容量： 280cc ，為品茗觀賞收藏之珍品。

青花筆洗，寬11.6 /高9.8厘米，製陶：柯志正（雨墨），作品年代：1997年

柴燒窯壺，具有遠紅外線作用，泡茶茶水甘甜好喝！這是柴燒窯壺可貴及迷人之處；柴燒窯壺每把壺都是孤品、各有各的特色，為品茗觀賞收藏之珍品。竹木經過高溫燃燒形成自然落灰釉與陶胚表面熔融結合，以自然落灰釉替代人工化學釉披覆在壺的外表，讓壺的色澤、圖案、火痕、結晶與否？都是出於自然的燒成，柴燒窯壺因窯燒高溫致壺作破損率高，再者柴燒竹木的取得也是日益的困難，燒製過程常費時數天數夜，對人力、物力而言，也都是一種挑戰！

何志隆老師，一九五九年出生於台北，從事陶藝創作近三十年。二零零九年在台東縣山區創建以柴窯為名的「志窯」，以海上漂流木做燃料、將不上釉的高矽質素坯入窯，採自然落灰的上釉法燒製陶器，創造出當代的新陶藝。

柴燒木灰釉側把壺，壺寬14.4 /高 9.5厘米，底款：何志隆      壬辰年，容量： 270cc ，為品茗觀賞收藏之珍品。

柴燒窯壺，具有遠紅外線作用，泡茶茶水甘甜好喝！這是柴燒窯壺可貴及迷人之處；柴燒窯壺每把壺都是孤品、各有各的特色，為品茗觀賞收藏之珍品。竹木經過高溫燃燒形成自然落灰釉與陶胚表面熔融結合，以自然落灰釉替代人工化學釉披覆在壺的外表，讓壺的色澤、圖案、火痕、結晶與否？都是出於自然的燒成，柴燒窯壺因窯燒高溫致壺作破損率高，再者柴燒竹木的取得也是日益的困難，燒製過程常費時數天數夜，對人力、物力而言，也都是一種挑戰！

何志隆老師，一九五九年出生於台北，從事陶藝創作近三十年。二零零九年在台東縣山區創建以柴窯為名的「志窯」，以海上漂流木做燃料、將不上釉的高矽質素坯入窯，採自然落灰的上釉法燒製陶器，創造出當代的新陶藝。

柴燒木灰釉圓把壺，寬14.6 /高 9.3厘米，底款：何志隆      壬辰年，容量：280cc，為品茗觀賞收藏之珍品。